Nekako nam je Ticketmaster postao podrazumevan prvi izbor kada idemo na velike koncerte. Otvorimo sajt, čekamo svoj red, biramo mesto i uglavnom prihvatimo dodatne naknade kao deo celog procesa. Da li da spominjem višesatno čekanje na par njihovih portala za System of a Down? Ono, čekam pa koja zemlja bude imala karte da ih kupim… Ali sada se postavlja pitanje da li je toliko velika moć jedne kompanije nad koncertima i prodajom ulaznica baš dobra za publiku, izvođače i ljude koji organizuju turneje.
Louis Messina, promoter koji je godinama radio sa Taylor Swift i stajao iza njenih velikih svetskih turneja, obratio se američkom saveznom sudiji i zatražio da odbaci predloženi sporazum u antimonopolskom postupku protiv Live Nationa i Ticketmastera. Njegovo upozorenje je prilično ozbiljno. Messina tvrdi da bi čak i njegova kompanija mogla da ostane bez posla ukoliko se način na koji Live Nation posluje ne promeni.
Velika imena nisu dovoljna
Messina nije mali promoter koji pokušava da uđe u industriju. Pored Taylor Swift radio je sa Edom Sheeranom, Kennyjem Chesneyjem, Georgeom Straitom, Phoebe Bridgers i drugim velikim izvođačima. Uprkos tome tvrdi da je tokom 2024. godine imao problema da obezbedi termine u amfiteatrima kojima upravlja Live Nation. Prema njegovim navodima, kompanija je u jednom trenutku prestala da mu odgovara na pozive, zbog čega su pojedine turneje morale da menjaju planirane lokacije ili promotera.
Messina tvrdi da je upravo u tome najveći problem jer je Live Nation istovremeno veliki promoter koncerata ali i upravlja brojnim prostorima za koncerte, dok je Ticketmaster deo iste kompanije i jedan od najvažnijih sistema za prodaju ulaznica. Ako izvođač želi određenu dvoranu, promoter koji kontroliše tu dvoranu može da dobije ogromnu prednost.
Ticketmaster zarađuje i kada koncert ne zaradi
Messina je posebno ukazao na prihode od prodaje ulaznica. On tvrdi da Live Nation zahvaljujući Ticketmasteru i sponzorstvima može izvođačima da ponudi iznose sa kojima nezavisni promoteri teško mogu da se takmiče. Njegova tvrdnja je da Live Nation može da prihvati i slabiju zaradu na samoj turneji jer prihod ostvaruje na drugim delovima poslovanja, uključujući naknade za ulaznice.
Time se, prema njegovom mišljenju, stvara tržište na kojem nezavisni promoter može da izgubi izvođača čak i kada je godinama pomagao u razvoju njegove karijere. Messina je sudu poručio da je koncertna industrija trenutno ozbiljno narušena i da predloženi sporazum neće rešiti osnovni problem.
Live Nation i Ticketmaster su već pred sudom
Američko Ministarstvo pravde i više saveznih država već vode veliki antimonopolski postupak protiv Live Nation i Ticketmastera. Predloženi sporazum iz 2026. godine omogućio bi kompanijama da ostanu povezane uz nova ograničenja poslovanja, ali Messina smatra da to nije dovoljno. Kompanije su se našle i pod dodatnim pritiskom zbog načina prodaje ulaznica. Američka Trgovinska Federalna komisija je u posebnom postupku optužila Live Nation i Ticketmaster za obmanjujuće prikazivanje cena i probleme sa preprodajom karata.
Za publiku iz Adria regiona američki sudski spor možda deluje daleko ali pitanje koje stoji iza njega je veoma poznato svakome ko pokušava da dođe do ulaznice za veliki koncert. Ako jedna kompanija kontroliše veliki deo dvorana, organizacije turneja i prodaje karata, konkurencija postaje sve manja. A kada je konkurencija manja, publika obično nema mnogo prostora da bira gde će kupiti kartu i koliko će dodatnih troškova prihvatiti.
Upozorenje čoveka koji je radio na nekim od najvećih turneja na svetu privlači posebnu pažnju jer ako se i promoter Taylor Swift pita može li da opstane pored Live Nationa, onda problem očigledno više ne pogađa samo male igrače.
